"A FLAUTA MÁGICA", AGRADA AO PÚBLICO DA UNIOPERA NO TEATRO BRADESCO. CRÍTICA DE MARCO ANTÔNIO SETA NO BLOG DE ÓPERA & BALLET.

 

Design for a production of Mozart's opera 'Die Zauberflote' ('The Magic Flute'), 1816. Artist: Karl Friedrich Schinkel  Cenário para Flauta Mágica (1816) de Karl Friedrich Schinkel. 

A ópera estreou em 30 de setembro de 1791 no teatro Andre Wien, em Viena, com libreto do também diretor de teatro, libretista da ópera e intérprete,  na estreia,  do papel de Papageno: Schikaneder, um homem de teatro, ator hábil e seguramente mais instintivo que espiritual. A Flauta Mágica  é uma das obras mais belas e transcedentais do gênero lírico-ligeiro, avançadíssima para a época e fundamental para a evolução da ópera alemã. É prodigiosa a facilidade com a qual Mozart escreve cenas cômicas ao lado de outras sérias, românticas ou profundas, como domina a nota popular tanto quanto os artifícios da sua profissão; como dá a cada personagem a sua expressão e como de mil pormenores geniais surge a absoluta unidade da obra. É um trabalho sem altos e baixos e seria injusto destacar trechos. 

A UNIOPERA é uma entidade sem fins lucrativos e depende unicamente da renda da bilheteria, razão pela qual, merece o respeito de todos aqueles que admiram o teatro lírico e sabem o quanto é difícil produzir uma ópera, seja ela: singspiel, como a Flauta Mágica, ou ainda várias partes de "Fidelio", que correspondem a esse gênero;  cômica, (bufa), semi-séria (Don Giovanni),  lírica ou melodramática. 

O Teatro Bradesco, no Shopping Bourbon, na Pompéia desta capital; com lotação esgotada, apresentou no domingo (03/11) o espetáculo de A Flauta Mágica, com o elenco que se analisa a seguir: O competente maestro regente Luciano Camargo regeu a ópera sabendo extrair e evidenciar toda a sua perfeição como composição magistral que é. Muito aplaudido ao final pelo público presente na récita.

Os cenários de Priscila Soares estilizados conforme a proposta escolhida em harmonia com os figurinos de Amanda Pilla e Samantha Macedo, com bonita maquiagem de Ana Paula Costa e interessante iluminação de Guilherme Bonfanti. A inteligente direção cênica de Rodolfo Garcia Vásquez revela a sua experiência de décadas pelos palcos do teatro de prosa e, recentemente da ópera. 

Dos solistas que se sobressaíram há que citar a rainha da noite na interpretação do soprano Jéssica Leão, dona de apreciável coloratura, indispensável para viver esse personagem que celebrizou a Flauta Mágica nas mais populares correntes do canto lírico de coloratura. Outra revelação é a interpretação de Isaque Oliveira como o Papageno (barítono) que já consta em teatros oficiais como o Municipal de São Paulo, quando interpretou o príncipe Yamadori de Madama Butterfly (março de 2024).

Sarastro, sumo sacerdote de Isis, requer um baixo profundo. Flávio Borges corresponde à tessitura vocal do personagem, emitindo belos e profundos graves, somados a sons médios e agudos de excelente ressonância em emissão e projeção de boa escola de canto. Também Giulia Moura, soprano lírico deu conta de Pamina com notas de boa emissão canora em registro cômodo para essa personagem. Vinícius Cestari, o Tamino de domingo (dia 3/11) não foi tão feliz,  cuja voz um pouco áspera e inadequada a esse papel, por não possuir a leveza de um tenor lírico ligeiro. Igualmente Felipe Vidal, tenor metálico,  não conseguiu a desenvoltura vocal para um Monostatos mouro, a serviço de Sarastro. 

Na parte de Papagena ouviu-se Yohana Granatta, um soprano soubrette (tipo de sopranos encarregados de papéis juvenis, leves ou cômicos); .com graciosidade que o papel exige, soube interpretá-lo satisfatoriamente. Todos os solistas conseguiram representar corretamente os seus personagens sob a direção firme de Rodolfo Garcia Vásquez. Completaram o cast as três damas com destaque ao soprano Caroline Raquel (1º soprano); Marcela Vidra (2º soprano) e Gabriela Bueno (contralto); os três gênios Thainá Biasi, Mosielly Oriente (sopranos) e Bruno Costa (alto). Marcus Ourus (Arauto), satisfatórios. 

O coro preparado por Francisco Campos Neto colaborou plenamente com o elenco e a Orquestra Cia. UNIOPERA executou com correção a parte instrumental, com um número reduzido de músicos em sua partitura. 

Escrito por Marco Antônio Seta, em 04 de Novembro de 2024.

Jornalista inscrito sob nº 61.909 MTB - SP (FCL)

Estudou no Conservatório Dramático e Musical Dr. Carlos de Campos, em Tatuí, SP

Licenciado em Artes Visuais pela UNICASTELO, em São Paulo

Licenciado pelo Instituto de Educação "Peixoto Gomide", em Itapetininga, SP