"RÉQUIEM" DE VERDI, NO MUNICIPAL DE SÃO PAULO.

A história do “Réquiem”, de Verdi, pode dizer-se que começa com um pequeno passo na direção errada.

Nos dias 4, 5 e 6 de novembro, época bastante oportuna pela proximidade do Dia dos Mortos, o Theatro Municipal de São Paulo, apresenta ao público a maravilhosa obra de Verdi, o Réquiem. A regência é de John  Neschling. Os solistas são: Elaine Morais (soprano), Lídia Schäffer (mezzo), Marcelo Vanucci (tenor) e Carlos Eduardo Marcos (baixo).

A Obra

Corria o ano de 1873, o dia 22 de Maio. Alessandro Manzoni, o grande poeta italiano, que conheceu Verdi em 1868, visitava a igreja de S. Fidélio. Ao sair, tropeçou nos degraus da igreja e caiu. Morreu instantaneamente, quando tinha 88 anos de idade. Verdi, sempre um patriota ardente, venerava Manzoni. Este tinha escrito o notável romance, A Esposa Prometida, criando um novo estilo linguístico numa Itália então linguisticamente caótica. Para além disso, Manzoni tinha sido senador na assembleia que tinha declarado o Reino independente da Itália. Manzoni representava assim o ideal de artista e de patriota.

Menos de quinze dias depois, Verdi anunciava a Giulio Ricordi, o seu amigo e editor, as suas intenções de escrever um réquiem em memória do poeta.
Verdi tinha então 60 anos. Era ao tempo o maior compositor de ópera italiano, tendo já criado quase todas as suas óperas, com exceção de Othello e Falstaff. O seu anúncio agitou os círculos musicais e criou muitas expectativas sobre uma obra prima da música religiosa.

No entanto, pode dizer-se que parte do Requiem já havia sido composta. Em Novembro de 1868, morria Rossini, o grande músico italiano. Verdi propôs que o aniversário da sua morte fosse comemorado com uma Missa de Rquiem, para a qual todos os grandes compositores italianos deveriam contribuir com uma parte. Ele próprio escreveria o “Libera me” final. A Missa seria tocada na Igreja de S. Petronio, em Bolonha, cidade à qual Rossini estava intimamente ligado. Todas as partes foram compostas e copiadas em devido tempo, mas a Missa nunca chegou a ser realizada. O empresário local recusou-se a disponibilizar os meios necessários, porque isso implicaria encurtar a sua temporada de ópera.

Em 1871, falou-se em recuperar este réquiem por ocasião da inauguração de um busto de Rossini no Teatro a La Scala de Milão, mas tal não aconteceu porque a composição, no seu conjunto, foi considerada ultrapassada. Entretanto, Alberto Mazzucato, um dos membros da comissão que havia analisado as diversas peças compostas, e Director do Conservatório de Milão, escreveu a Verdi, pedindo aos céus a sua contribuição. Verdi respondeu-lhe que estava quase convencido a concluir um Réquiem seu. O “Libera me” que compôs é praticamente o mesmo que hoje conhecemos, tendo-lhe sido acrescentadas referências ao “Dies Irae” e ao “Requiem aeternam”. Este “Libera me” tornou-se, de facto, a semente que havia de gerar o atual Réquiem.

A morte de Alessandro Manzzoni não veio senão acelerar os planos de Verdi. No dia 25 de Junho, Verdi partiu com sua mulher para Paris, onde começou a trabalhar na obra, que estava concluída no dia 10 de Abril do ano seguinte, 1874, e o próprio Verdi dirigiu a sua primeira récita na Igreja de S. Marco, em Milão, no dia 22 de Maio, primeiro aniversário da morte de Manzzoni.

A recepção do público foi entusiástica e pouco depois o Réquiem conquistava a Europa: 15 representações em Paris, entre 1874 e 1875, 4 em Viena e 3 em Londres. Em Itália, tornou-se tão popular que muitas vezes foi interpretado sem o consentimento do autor, por bandas militares ou em arranjos para 4 pianos. Verdi, que então tentava obter o melhor para a sua obra prima e, de visita a Londres, apenas consentia a sua execução no Royal Albert Hall, dada a excelente acústica desta sala, não podia aceitar o que estava acontecendo. Mas já então o Réquiem não era propriedade sua. Tinha sido adotado por todo o continente.

A opinião geral foi altamente favorável. Brahms considerava que “só um gênio poderia ter escrito tal obra“. Havia, contudo, alguns menos entusiastas. O grande maestro Hans von Bulow chamou-lhe “uma ópera em roupas eclesiásticas” e Wagner teria dito, “é melhor nada dizer...”.

É verdade que o Réquiem tem alguma coisa de operático. Contudo, em boas interpretações, o toque dramático acentua a força da sua composição. Quanto a ser ou não uma verdadeira obra eclesiástica, a questão é bem diferente. Verdi não era propriamente um católico ortodoxo. Alguém ter-lhe-á chamado um cristão agnóstico, senão um não crente. As últimas composições de Verdi apresentam uma tendência para o cromatismo com peculiares variações harmônicas. No Réquiem, estas peculiaridades traduzem bem um sentimento, a dúvida. Esta dúvida toca muitas partes da composição, mas o Réquiem termina sem uma sombra sequer. Esta dúvida existia na alma semicrente do compositor e esteve presente em toda a sua música.

Acerca do Réquiem, Hanslick escreveu. ” A devoção religiosa também varia nas suas formas de expressão, conforme os países e o seu tempo. O que parece ser tão apaixonado, tão sensual no Réquiem de Verdi resulta dos hábitos do seu povo, e os italianos tem todo o direito de perguntar se não lhes é permitido falar com Deus na sua própria língua!”

De entre as muitas composições de Verdi, o Réquiem é normalmente considerada a mais condensada, sem quaisquer pausas ou interrupções operáticas. Os musicólogos dizem ser uma das suas composições mais complexas.

É, certamente, uma das mais belas!

Associação Amigos do Coliseu do Porto e Jan Jensen

SERVIÇO

Theatro Municipal de São Paulo
Praça Ramos de Azevedo, s/no.
Fone: 11 3397 0327

Dias 4, 5 e 6 de novembro, às 20h.

Ingressos: de R$ 20,00 a R$ 70,00

 http://www.movimento.com/