OSESP BRILHA NOS CONCERTOS DE ABERTURA DA TEMPORADA 2017. CRÍTICA DE WILLIAM CARDOSO ABREU NO BLOG DE ÓPERA & BALLET.

Gravitações e Beethoven.

   Acompanhei nas duas últimas semanas os concertos de abertura da temporada 2017 da Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo.
Na primeira semana estive na Sala São Paulo no sábado dia 11 de março, onde, sob a batuta de sua regente titular Marin Alsop a OSESP apresentou Gravitações, do compositor peruano Jorge Villavicêncio Grossman e a 9ª Sinfonia de Beethoven.
   Em Gravitações o compositor faz analogias aos movimentos dos corpos e partículas celestes e às forças gravitacionais envolvidas nestes movimentos. Obra de composição interessante, com uma belíssima escrita para as cordas, mas que valoriza muito os naipes de percussão. A obra é bastante intensa durante os seus pouco mais de 15 minutos, porém, confesso que já a havia esquecido pouco depois do final dos aplausos antes que a maestrina voltasse ao palco para conduzir o restante do programa.
   É sempre um desafio escutar qualquer sinfonia de Beethoven sem fazer a comparação com gravações, regentes e orquestras europeias. Mas compareci ao concerto dessa vez com a mente limpa e buscando apreciar a música sem comparações.
   De início a mesma decepção de sempre. Porque as sinfonias de Beethoven soam tão baixo com a OSESP? É algo que não consigo compreender.
   Marin adotou no primeiro movimento um andamento extremamente rápido, que deve ter seus admiradores, mas a meu ver o movimento muito acelerado cobre as nuances da orquestra, tudo soou muito atropelado.
   No segundo movimento orquestra e regente parecem ter se acertado melhor e a sonoridade cresceu. Um belíssimo trabalho das cordas, a meu ver faltou destacar as madeiras que são tão presentes nesse momento e estiveram apenas corretas. Bravíssima Elizabeth Del Grande, seus tímpanos que marcaram presença como deve ser nesse segundo movimento, ela tem Beethoven na veia.
   Terceiro movimento de uma beleza incrível, se as madeiras soaram apagadas no movimento anterior aqui elas foram o destaque.
   O último movimento foi de alto nível, belíssima performance dos violoncelos e contrabaixos que precederam de forma incrível a entrada do barítono Leonardo Neiva, este de voz grande e excelente projeção deixou todos de espírito elevado na Sala São Paulo.
   Não tenho palavras para descrever os belíssimos Coros da OSESP acompanhados pelo Coral Lírico Paulista. Estavam em grande forma e me fizeram esquecer os deslizes cometidos nos primeiros movimentos. Soaram grande como deve ser.
Destaque no quarteto solista para a soprano Camila Titinger, grande talento que só evolui, será ainda uma de nossas melhores cantoras. Projeção e timbre impecáveis, sua voz estava acima dos demais. Luisa Francesconi esteve correta. Paulo Mandarino não trouxe grandes emoções em sua parte solo e esteve abaixo dos demais.    Aqui abro um parênteses para destacar que temos cantores tão capazes quanto qualquer estrangeiro para trabalhar nesse repertório. Já fui a diversos concertos onde convidaram um quarteto de gringos e o resultado foi decepcionante.
No final das contas uma Nona bem executada e que, mesmo com seus defeitos, foi capaz de emocionar o público. Fui embora satisfeito, principalmente ao pensar que Beethoven continua vivo. Considerando o momento que este país passa, foi uma oportunidade de esquecer um pouco o mar de lama em que estamos mergulhados.


6ª Sinfonia de Mahler – Estamos Perdidos para o Mundo?

   De início pensei em não ir a esse concerto, tinha compromisso no sábado e não estava afim de enfrentar o trânsito caótico da cidade de São Paulo na sexta-feira a noite, porém, perder uma obra desse porte é extremamente difícil e eu sei que me arrependeria depois, fui mesmo assim.
   A previsão do trânsito eu acertei, chuva e marginal parada fizeram com que eu quase perdesse o horário, felizmente consegui chegar com 5 minutos de antecedência e antes do terceiro sinal.
Não quis perder esse concerto principalmente depois de ter acompanhado a última performance de Mahler no ano passado em que a OSESP fez uma excelente Sinfonia da Ressurreição.
E que concerto foi este! Já de início toda a potência dos contrabaixos da OSESP me fez saber que ter saído de casa valeu a pena. Uma performance que dá um banho em muita orquestra europeia.
   Precisão nos violinos, madeiras limpas e de um virtuosismo fantástico, percussão e metais avassaladores. Confesso que foi difícil não aplaudir após o primeiro movimento, pois foi emocionante ver a dedicação e o empenho dos músicos.
   A sonoridade dos contrabaixos da OSESP tem se tornado única, não há algo parecido em qualquer outra orquestra do Brasil e ouso dizer da América Latina. Isso graças ao trabalho de grandes músicos como os chefes de naipe Ana Valéria Poles e Pedro Gadelha. Um aplauso solitário logo foi contido pelo restante do público ao final do primeiro movimento.
   O andante do segundo movimento foi belíssimo, em momentos como esse percebo que temos em nosso país uma orquestra de nível internacional e que não deve nada a qualquer outra grande orquestra. Marin Alsop extraiu uma excelente performance nesse movimento, com certeza uma das melhores que ela já teve com a orquestra.
O Scherzo do terceiro movimento foi de uma força que o público dessa vez não se conteve e o aplauso solitário do primeiro movimento ganhou adeptos.
O Finale foi a joia da coroa, se metais e percussão já haviam brilhado nos movimentos anteriores aqui demonstraram todo seu virtuosismo. Impossível não perceber o sorriso de alegria do percussionista Eduardo Gianesella quando literalmente bateu o famoso martelo do último movimento, que fez tremer as estruturas da Sala São Paulo.
Final arrebatador e um Mahler para lavar a alma. Marin Alsop parece finalmente estar se entendendo com a orquestra, mesmo sendo um pouco tarde e após muito tempo desde que assumiu e renovou seu contrato. Antes tarde do que nunca. E que os demais concertos do ano estejam nessa mesma sintonia.
William Cardoso Abreu